 Anatomie du cachalotIl s’agit de planches d’anatomie utopique, celles d’un cachalot imaginaire qui devient un espace d’élevage in vitro si on en croit les légendes. Ces dessins semblent réveillés par des réminiscences d’images médicales diverses (échographies actuelles, lithographies médicales du 19 ème) et par le souvenir de mes études d’anatomie qu’il me fallut graver dans ma mémoire quand je faisais des études d’art à Paris, entre 1966 et 68. |  Éclats et inventairesÊtre au bord de la mer, ramasser plein de choses, les poser sur sa planche à dessin et tenter de saisir l’éclat du monde pendant des heures, sur une page qui semble encyclopédique mais qui pourtant reste chargée d’imaginaire. Observer ou rêver ? Rêver finalement.
Le temps du dessin est de la pure rêverie. (Trois pièces sur Arches 88). |  Les règlesCette série de dessins est exécutée sur un support spécial, blanc comme du marbre, lisse comme du vélin. Le format allongé est jalonné de formes improvisées qui ressemblent à du coquillage, des formes végétales, des drapés en turban, des cailloux… sorte de divagations réalisées au fil du crayon. Les plus part des supports ont 1,5 cm d’épaisseur, entre 3 et 4 cm de largeur et des longueurs variables (maximum : 90 cm). |
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 AntresOuvrir un livre de chirurgie traduit du latin au 18ème siècle. S’émerveiller de cette langue si parfaite qui raconte ou décrit des choses horribles. Récupérer des pages du livre déjà incomplet, scalper le texte et les feuillets et mettre en relief des formes de nerfs, des figures organiques, des « antres ». (Cinq pièces). |  Les bords de la nuitÀ l’origine de cette série de peintures, il y a la vision d’un ciel vu d’une cour bordée de tuiles avec différents états du bleu allant vers la nuit. C’est un paysage vu depuis le bas en levant la tête.
Format 120 x 80 cm (9 pièces en tout). |  Grands formatsLe papier torchon des papeteries Montgolfier (Annonay), dit « à la forme » ou « à la cuve », existe dans un format de 160 x120 cm en aquarelle d’Arches ou en Rives. C’est le format de mes plus grands dessins. Parfois il y a des combinatoires avec des pièces de bois appuyées contre la feuille et qui dialoguent avec le dessin et la peinture, sorte de trait initial de ces compositions qui s’appuient contre le mur (cf. «Incertain n’est pas dessin» article in X l’œuvre en procès, éditions La Sorbonne |
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 Les attributs de la PassionSète. Les attributs de la Passion. Certaines photographies ont été éditées dans le livre Biblos, texte de R. Pons, éd. GSB. |  Collages 3DLe collage m’est venu en reconstruisant un travail détérioré dans mon atelier de Rivières de Theyrargues. J’aime les chocs que produit ce procédé du collage, celui de rapprochements de plans plus ou moins abrupts et, assez vite, je l’ai tenté en profondeur, à trois dimensions (cf. Biennale du design, Saint-Étienne, conférence éditée dans l’ouvrage L’art du recyclage). |  Les blasonsLes armoiries ou blasons sont des compositions de petites dimensions, souvent précieuses, proches de l’enluminure. Elles permettent une approche du paysage plus symbolique et dont j’invente alors les codes. Je réalise ainsi des séries de blasons soit pour un folio comme la série « Blasons pour un chevalier », soit pour des déclinaisons du temps ou des saisons, comme « Les armoiries pour le bleu du ciel ». |
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